文案写作的方法与程序

作者:心结网 发布时间：06-06 浏览：277次

伟大想法由何而来通常难以得知。在本书的例子里这却容易。Alastair Crompton在1994年的夏
天来到D&AD，建议我们应该出版一本全球顶尖文案解释自己工作之道的书籍。因为，很简单，这
本书还没有人出版过，由于D&AD的宗旨之一本就是教育、激励次世代创意人材，我们迅速把握了
这个机会。

广告史上诸多最值缅怀的广告词句之由来仍将为神秘与传奇所萦绕。但本书将揭示全球32位一流文
案写作的方法与程序，从而提供就其思考过程无价之认识。
要求文案写作一定字数解说他们如何写作并非易事。然而，很快就显而易见，愿意共镶盛举的作者
中，对于该如何呈现他们的文案，给写多长，许多都具有清楚特定的想法。
在一个文案之外貌便是设计来增进其内容的行业里，这看来极其适当，因此我们未曾尝试令来稿整
齐划一——书中文字皆一如送抵D&AD办公室时之原貌。

尽管共镶盛举的各位文案各各显示极其个人的工作之道，却也构成相当程度的相同之处。举例而
言，热望成为优秀文案者，应领受谆谆教诲，忘却伶俐的双关语与文字游戏。反倒是得注意倾听文
字的声音，最好是以装模作样的美国口音大声朗诵。这得多谢David Abbott的指教。我也极愿藉
此感谢所有共镶盛举的各位共同帮忙将这本书由好主意化为实际。个人并且特别感谢英国报业出版
协会的赞助，以及Lowe Howard-Spint提供人力协助构成此书。

由敛装整容到看似油腔滑调乃至于轻浮不羁。本书实为智慧、秘诀与技巧并容之宝匣。唯愿各位觉
到此书既富阅读乐趣，亦具资讯价值。
Anthony Simonds-Gooding

“广告这一行既今已如此完美，要再增加任何改进实属不易。”

Samuel Johnson博士在Idler中所书，1759年

     首先我想说声抱。如果不这样，这本书就成了无礼冒犯：再怎么样也没法在这本书里找到
世界上所有最好的文案。
     事实是，能够把英国、美国、亚洲与澳洲最多文案在同一时间同一处所（即使是这处所是
本书）集合起来的最高数目就是32。如果对这一点有什么疑问，D&AD有研究资料可资佐证。
     我们找过，也相谈过这些国家里，还有南非，更多的顶尖文案。但是有很充分的理由他们
没有在这本书里。

     甚至有些仅D&AD办公室数丈距离里的人都没法共镶盛举。我们应该拿着逮捕令去把他们捉
来下入牢狱，逼着他们写的。或许下回吧。
     抱歉也致给所有我们不知道、联络不上、或是不经意（因此也不可原谅地）疏忽漠视了所
有超卓文案。我确定你们在那儿，而且早晚会拾起这本书。对不起我们漏掉了你，我们宁愿有你
一起的。
     在我们提起本书的计划时，32位共镶盛举的文案中有些问道会不会有重复之虞。会不会这
许多人谈起的事情会非常类似呢？
     一点也不用操心。因为所有的文章一到，很明白可以看出，就象请教32位画家如何提笔作
画，32位作家如何写出畅销巨著，我们收到的想法是如此分歧。
     那么，有理想、有抱负的文案可能会问，能由这本书里学到什么？如果伟大的想法间一无
所同？
     答案是，带走所有你搬得动的黄金。检验你所读到的，看它们是否有用。
     你可能会发现在某事上一无所用的建议在另一事上却正合所需。就算这32位中每位都正确
无误，又何必都得合适你？三项要旨在所有他们言讲出来的忠告中脱颖而出。文案绝不可在拿到简
报的当下立刻开始写作。（我跟谁开玩笑？）

     取而代之的工作是思考。同时，哺喂脑袋。你对产品或服务知道的越多，越容易有点子，
点子也越不寻常。除此之外，点子还会更有用。反之亦然：欠缺事实，只能创作出幻想。
     绝不要对着简报里精心描述的目标阅听众写文案。那种象“所有大台北区身高120公分以
下幼儿之主妇”的叙述远不止无用。反之，要为一个人，你的特具典型的消费者而写。
    或许那是某个你认识的人，也可能你得先要创作出她，才能创作其他任何东西。
    把她的形象放在脑海里。钻进她的皮囊，她的心底，只有这样，才能开始与她对话。
    最后我愿尝试描述弥漫于纸页之间温慰、鼓舞我心的那种隐约的气质。
    在你展读之初便能感受，阅毕放下书册之后仍将铭记的气质。
    本书之中没有丝毫刻薄。

读完本书后脑海里浮起的文案影象与一般大众文学和影片里那些欠缺良心、操弄大众的卑
鄙小人相去何止千里。
我们这32位文案重视读者的判断，一点也不想欺瞒。一生撰写文案的经验已经教会他们，
任何拍马讨好的语句皆无价值。此外，一旦他们忽视聪明有慧的读者，聪明有慧的读者也将忽视
他们。

Alastair Crompton-特约编辑
Alastair Crompton为Falmouth艺术学院创意广告高等国家文凭课程的领导人。

DAVID ABBOTT

我用Pentel牌Aatline细字笔写作——兰色墨水，从不用黑色。我一般用A3大小的描图纸，可是有
时也换用A4的。绝对都是些低科技的东西。
吊诡的是我的确有个PowerBook，可是还没学会怎么用。（让你们知道我对PowerBook了解的多有
限：我本来还申请了两台——一台放公司，一台摆家里。）然而，我有一天会懂电脑的——大概是
我能说流利法语，又中彩票的同一天。
在此同时，你们看到的我的工作照是确实的。我写作是并不关门——通常我也不脱外套。此外，违
背母训，我总是把脚摆在桌面上。

不论纸面大小，我总是一栏栏的写内文文案。这习惯追溯到60年代我还在作VW业务的时候。我知道
要写的文案该有多少字，共多少行。一栏栏写方便计算。在栏线旁我涂画下在需要前就越入脑海里
的想法和字句。它们呆在边边直到有处容身。我也在边边写下所有闪到我脑里的陈腔滥调和无聊废
话。我发现只有把它们写下来才能赶走它们。如果我只是努力把它们忘掉它们就象青春痘一样冒个
不停。
我很少计划文案的形状。到了开始写的时候，论述的结构基本上会在脑子里形成。我花很多时间寻
找事实，而且除非已有太多东西要说，决不开始写。我不相信你能写出流利的文案，如果你必须一
直打断去找资料。先研究，再动笔。

象许多其他的文案一样，我写文案时也大声念。朗诵出声有助于我检查文句的韵律，以及整篇文案
的流畅。我常视文案的内容决定采用的适当口音，虽然通常我的“文案诵读”口音是听来古怪的半
英半美腔。（如果房里有别人，我就默念。）
我下笔很快，也可以说由某方面而言我对遣词用字没兴趣。我没有同义词词典，不玩字谜，而且我
用的字典里面没有插图。字词，对我而言，只是论证的仆佣，而且总的来说我喜欢用字明白、简单、
寻常。我相信自己是拿钱来做倡导者的，所以虽然我也由聪明的文字里得着乐趣，能动人的字语更
教我倾心。文字游戏如果有助目标也无伤大雅，不过我很少用，或根本不用。不过这也不是一直
如此，过去我也常用双关语。

我想概念时，会画出广告的形状，把标题（或乱涂的图样）下在里面。说来古怪，但如果我不在标
题下面画线，甚至没法评断《经济学人》杂志广告标题的好坏。我年纪较轻时，用比较粗的Pentel
笔和比较大的纸面，大咧咧地一路涂抹直到点子成熟。一个广告用一页纸。现在我的可能广告小的
多了，我可以在同一页里写画六七个想法——虽然当思路不畅时我会用回大纸粗笔。程序上的改变
经常是好主意，尤其是当你没有主意时。
我又1960年就开始写文案，到现在我对这工作已经很习惯了。我不会惊慌失措，知道当我疲倦或挫
折时，最好就是走开一会儿，做点别的事。这工作仍然时时令我惊讶，每件不难之物，都有个固执
的姐妹相随左右。为了找到对的想法和均衡，我有时会重写一个标题五、六十次，如果我觉得哪里
还有个好广告，就毫不放松直到把它给找出来。常常我大吃一惊，发现已经与字句缠斗了三个小时
。
广告公司里的环境很少能让我这样集中精神，所以我也在家工作，在夜里工作，或是订个旅馆房间
在里头工作。（这篇文章，举例来讲，是在厨房桌子上写的。）我没法在开放空间的创意部里工作，
可是我确定有了不起的文案能够。杰出的文案曾经在咖啡馆里、在火车上，在海滩、飞机、汽车里
——甚至偶尔也在书桌上写就。怎么做究竟不如做出什么重要。

我从不是什么文案写作的理论家，不过这里有五件事我想多多少少是对的：
1、把自己放在作品里，用你的生活去活化你的文案。如果有什么感动了你，有很大机会，也会感
动别人。
2、用视觉的想象思考。要某人描述一座螺旋梯，他多半会手口并用。有时最好的文案就是没有文
案。
3、如果你相信事实胜于雄辩（我就相信），你最好是学会写明细，好叫它读起来不象明细。
4、坦白对灵魂有益，对文案亦然。Bill Aernbach常说：“小小入场费获得大认可。”我到现在
还认为他这话不错。
5、别让人烦。

JOHN BEVIN

文案的工作只是坐在那里拼命想点子吗？我不这么认为。
如果我只是坐在那里替纽西兰旅游局拼命想点子，孜孜刳刳地遵循市场研究员提过来那有问题的
简报（“澳洲人认为纽西兰总体而言有点‘变态’，所以应该试着把他们弄的有点‘邪恶’。”）
我绝不会跑到纽西兰，然后漫无目标的在Queenstown寂寂的后街上乱逛，寻找……什么呢？我自
己本来也不知道。知道我瞧见它钉在一扇门上，提供了我Paranoia那则广告的灵感。

如果我只是坐在那里拼命替澳洲医疗基金会想点子，我不会去拜访掌管该会乳癌筛检计划的Joan
Kroll医师，她对乳癌防治业务的奉献发人深省，还有她慷慨仁慈拨出给我的一小时宝贵时间，
以及更宝贵的那顺带一提：“有一幅在现代医疗发现乳癌之前很久就描绘过乳癌的画，好象是达
文西还是凡高画的，伦敦来的Michael Baum教授在他的讲座里面用到的。”

当天晚上拨给Reyne医院这位教授的电话说明那原来是林布兰的《浴室里的拔示巴》（注）“你当
然知道喽？”教授说道。（我不知道。）可是次日早晨，当我一见到这幅画，立刻就知道我的广
告在这里了。拔示巴的表情，充满尊严地，说出了关于这极富争议也极其重要，政府当时却仍缄
口不言的议题所有该说的话。进一步的资料搜集揭露了在拔示巴——以及尤其是画中模特韩德瑞
各（注）——那悲伤表情后两个相隔许多世纪，却同样动人的故事。这些又都和我脑袋背后某处
一个令人惊讶的事实连贯起来：去逛艺廊的澳洲人比（甚至）去看足球赛的人多。加起来，这些
构成了——太诚挚了？——的一个想法，就是广告应该使人因之而富，而非因之贫瘠。见鬼！应
该是这样的。

如果我只是坐在那里替Bankers基金比稿的电视广告简报拼命想点子，我就不会超越规则去说服
他们根本不应该采用电视广告而是应该采用报纸广告。当然，那时我对广告里面该写些什么还一
点概念都没有，只知道里面应该有很多很多字（而且没有图片）。可是如果他们让我进入他们那
不寻常的机构，通过他们所有的门禁，让我询问他们不寻常的雇员。如果他们让我在过道里寻觅
他们那地方的特殊气氛也许我能写出什么人们想要读的东西。好吧！他们说。我就如此这般地发
现Bankers基金之所以然，发现复利的魔术，以及Dollar Cost Averging究竟是什么。以及之
后，借着没完没了的拨接我麦金塔电脑里的合众社新闻服务，而不是坐着想点子，我发现了瑞典
的那只刚刚在股票投资上比一票与它一起竞赛的股票分析家赚到更多钱的黑猩猩的事。

如果我只是坐在那里拼命替Peugeot想点子，我不会跑去和所有Peugeot的车主闲聊，还有
Peugeot的维修师傅，还有Peugeot法国工厂设计中心里的工程师与设计师——在那里，令人惊讶
地，Peugeot升起澳洲国旗欢迎我们公司来的人，尽管澳洲市场只占Peugeot全年产量的半天多—
—我不会发现Peugeot公司里深深蕴藏的那种热情，只与一件事相关的热情：制造能开到任何地点
的车子。

对我而言，文案的工作就是发现的历程，而至高无上的原理，是遵循直觉，而非简报。骇人听闻
吗？文案的工作也是搜集那些你知道迟早会用得上的无用之物，然后，以语言为催化剂，用这些东
西将潜在消费者与产品结合在一起。文案的工作也是记得对潜在消费者的了解远远比对产品的了解
重要，尽管对产品的了解极其重要。

然后，至于当你终于真的坐下来，至于那许多将要花费的钟点，至于文案的写作部分，至于草稿
与之后的文采，比其他所有最最重要的，那么，就是这些：“如果你不喜欢写，没有人会喜欢
读。”是我不断向自己重复的座右铭之一。其他饶舌却甚有助益的座右铭还有“写出来出来的就值
得写。”和“如果写出来的不是客户要的就不会是好广告，如果写出来的不是好广告客户就不会
要。”念念不忘这些座右铭让我更加懂得这一行古怪的营生之道。

“如果你不喜欢写，没有人会喜欢读。”这句话之所以有帮助，是因为提醒了我所有的写作，除
非是写操作手册那样的东西，都是要在里面放进什么东西，而不是把资讯写出来。究竟是“什么
东西”我没法解释。
可是当作者写进了那“东西”，就象送给读者的意外礼物。写之所以成其为写，读也之所以成其
为读。虽然写进了什么东西并不能保证东西一定会被阅读，只是把资讯写出来却能保证东西一定
没人读。除非那是重要至极的资讯。什么人会读操作手册呢？我因此认为，而且如果这个想法正确
便是相当有趣的讽刺，好的文案其实并不是真的为客户或是公司甚或是读者才这般努力的……他们
这么做其实是为了自己。这也指出了尽管技巧是作品的重要部分，技巧不等于作品。技巧不等于艺
术，也不等于情感。文案若仅恃技巧，甚至即使技巧精湛，不能感动我们分毫。

此外，情绪做不得假。你真得要在适当的情绪下动笔。写文案的——不同于写书或写歌词的——
仅有数日数周制造创作所需的灵感，而且还被期望能够时时创作。要能时时处于适当的情绪，先
决条件是要能由写作当中获得乐趣，而非只是工作。快活因之是根本大事。
我知道制造适当情绪的最好方法就是开始写。说到这，非常重要的是要让自己身边充满适当的人，
适当的工作伙伴，适当的客户，那些你尊重并且信赖他们对你作品反应的人。
意思是你必须不计一切代价找对公司。或是自己开一家。

TONY BRIGNULL

这是谁写的？
“八十老翁来函。
曰：‘满足老婆有困难。有何建议？’
我回信：‘找位房客。’
三个月后他再度来信：‘建议生效，老婆怀孕了。’
‘房客如何？’我复信询问。
‘很好，’他答道。‘她也怀孕了。’”

这不止是个好笑话，还是则好文章。全篇无一赘字。句句都必然导向次一句又一起直下关键句。
我认为它好，还有另一个原因：你可以认得出是谁写的——George Burns。不需要任何标题或
商标（更别提商标下头的企业精神标语），老一辈的人——相信我的话——就能认出他的语气。
同样道理，我认为每个公司都应该有自己的声音，而且这就是文案的作用所在。

很显然这意味你对客户必须相当了解，所以找时间去看他们（冲破业务指导与企划在他们身边布
下的保护网）并且问些紧要的问题：他们代表些什么？有什么样的目标？他们为了钱愿意和不愿意
做的事情有哪些？他们待员工如何？待客户又如何？他们最看中什么：利润、荣誉，还是职业道
德？逐渐地一幅景象，或说一种声音，会浮现出来，然后，如果你动笔之际够静默，就能把这声音
传达给读者。

由我的作品集里我选出了人家曾经告诉过我我成功地作到这些的作品。因为Albany人寿是家新
保险公司（这种公司有谁会想要再多一家？）我尝试把充沛的活力与新鲜的想法变成他们的优点。
我没有对可能的顾客漫天画饼，描述遥远未来等着的滚滚财富，而是讨论白领阶级生活出差错时
可能的忧虑。我询问他们人生走下坡时，被解雇时，蹲在家里碍老婆事时可能发生的状况，然后提
供为可见未来预备的储蓄计划。这种做法给予Albany人寿讨论人们实际生活——而非梦想——的
权威。如果不是如此，这公司的年轻本来很可能令人疑惧。

另一方面，当我拜访Dunn & Co.——专为五十岁以上男性裁制成衣的公司时，发现那里的员工
即使已在同一间办公室一起工作超过二十年，仍然互称“先生”。在我的文案里我就称他们的顾
客为“绅士”并且故意使用他们年轻时代流行的语言，如“帅啊”、“老哥”、“不得了”之类。
希望你们也看得出来，我总是试着表现客户的最佳状态，而且真的对他们的产品觉得兴奋。在
Parker钢笔的广告里我盛赞（以钢笔）书写之乐，并间或引用文艺名言。我试着说明原子笔欠
缺特色，而钢笔笔尖书过留下“润泽微烁”的字迹充分表达独特个性。

最近，在为RSPCA新推出的“自由食品”（Freedom Food）——一项保障家畜基本自由的创举—
—撰写的广告里，我尝试捕捉一种缓言说理而非义愤满腔的感觉。（一般来说，感觉越激动，我越
以杀手的冷眼看待自己的文字。）前面我提到过面见客户的重要。如果不是当初写作军官招募广告
时花了那么多的时间和那些军官相处，我不会那样写那则广告。

我发现那些军官惊人的文雅，而且——恕我直言——善体人意。
他们觉得自己的生涯有（比起杀人）更崇高的目标，并且希望他们的老百姓同胞明白这点。
因此在这则广告里我强调军官工作维持和平的本质，强调维护个人自由，以及——在共产主义的
威胁仍然存在的当时——民主制度本身的重要。

最后我想谈谈我早期的Chivas广告。Chivas广告的独立语气并不是我创造的，而且纯粹由于自
大，我曾想将之改变。Bill Bernbach花了60秒钟说服我不应该改变。他当然是对的。Chivas
广告个语气独特且富有价值。那语气持续言说了25年多，直到某个白痴把它给改掉。
我希望这些诀窍对你的写作有所助益。果真如此，就是对当初曾经对我的写作大有帮助的所有人
的部分回报。

向万宝路牛仔背后的文案致敬

我不知道他的名字，有些人说他已经死了。

在我专业生涯的青涩时期，我开过他玩笑。所有我们那些渴望成名的芝加哥年轻文案都拿他
取笑，说他的工作一定是全市最轻松的。我们，夜夜苦熬努力发想有史以来最聪明的标题，不懂
得欣赏他的天才。当我们挣扎着在内文里每句文案都按上双关妙语，他优雅直捣概念核心。

构思出万宝路牛仔广告原始概念的文案深谙一幅画面抵得过千言万语的道理。找对画面，就
不再需要言语赘述。大标、尾标，来来去去。满面风霜的万宝路牛仔只不过换顶帽子。

我作上语言装饰这行是自然而然的结果。还是孩子时，我总是画个不停，：内战场面、水星
登陆太空船透视图。可是我的玩伴Rodney Henmi总是画得比我好。他后来成了建筑师。

我则做了文案。倒不真是因为我热爱阅读又在大学里读过新闻系，而是因为旁边总是会有个
画得比我好的Rodney，按例他们优先获得当艺术知道的权利。

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